■陈志泽

近日读泉州青年诗人叶燕兰荣获第22届“华文青年诗人奖”的作品很是兴奋。这次“华文青年诗人奖”的评委吴思敬先生的评语是：“这是一位真实地面对生活的诗人。善于从日常生活中发现诗情，真实地展示自己的内心世界，平凡的意象、朴素的情感，自然纯净的诗行，让读者能品味出一种浓烈的人情美。”道出了小叶诗歌创作的价值所在。

想到评奖的做法。如能做到评奖真正把作者的名字隐去该多好。这样做名人可能“吃亏”，但想想能做到赛事公正，作为名人自己即使吃点亏也没啥。我还曾异想天开，想到要是刊物试试把投稿者的名字隐去后进行审稿，一定会更准确、公正。但这会降低编辑编稿的效率，当然难度很大。尽量做到实事求是就行了吧，切勿做出那种你隆重推出，却贻笑大方的事。

从来没看见过著名作家郭风先生发脾气，唯独一次，在讨论举行郭风作品研讨会事宜时，一位作家冒出一句：干脆，另一位作家的作品研讨会也同时开，两个人一起炒掉！郭风一听发火了：“什么？炒？”脸色一下变了。把严肃庄重的重要作家的作品研讨看作“炒”确实离谱，难怪和蔼慈祥的郭风老师要发脾气。可是今天不一样了，“炒作”成了时髦，一些性急的年轻作家认为按照文学创作规律成长太慢了，不断地“炒”才快熟，还真蒙骗了一些缺少社会经验的文学爱好者……

刻苦创作是对的。但“以心为形役（取自陶渊明《归去来兮辞》）”就大可不必了。

对于“以心为形役”，我的“新解”有二：一是吃文学这碗饭，必须折磨自己，谁叫你要找上门来？二是吃文学这碗饭，别太糟蹋自己，这不是矛盾，是矛盾的统一。就说散文诗创作吧，肯定离不开种种艺术手段的追求，但如果以为艺术表现越高深越好，没完没了地想象、扭曲、变形、堆砌，这样的“苦吟”导致形式大大地大于内容，真正是走进歪门邪道了。有的刊物在头条隆重推出“有分量”的作品，细看内容没一点点，渲染与堆砌却铺天盖地，读后没留下一点痕迹，如此形式大于内容，值得读者识别。反之，只强调内容，忽视艺术表现，显然也没道理。

不知从何时起，有些文学评论，变成思想内容介绍，加上一些时髦的“理论”或术语，唯独不见作品艺术表现或艺术技巧的评价与分析。这就怪了，内容再好，形式跟不上，艺术表现跟不上，成得了优秀作品？形式的好坏可以绕得过去？究其原因，恐怕是因为评论者吃不透评论对象的文体和文体的艺术技巧，只好专讲思想内容。以为可以“自由”发挥，反正读者难以稽考，听听也就算了。