■熊代厚

眼前一张国画大师齐白石的虾图，只有几点轻淡的墨虾，并没有画水，但你分明觉得满池春水荡漾，虾在水中欢快地跳跃，这便是艺术表现里的虚与实。

虾为实，空白处为虚，但因虾的动感，便有了满纸的清波。满纸全是空白不行，满纸全是虾也不行，这说明在艺术表现中，虚离不开实，实也离不开虚，虚实相生，方至妙境。

还有一个小故事，说的也是这个道理。

宋代徽宗赵佶喜爱书画，亲自做画院的院长，常出题考画家。有一次他出的题目是“深山藏古寺”。第一个人在山腰间画座古庙，巍峨壮观，第二个人画了古庙一檐飞角，还有的画了庙的残墙断壁……

徽宗一连看了很多幅，都不满意。就在他感到失望的时候，有一幅画深深地吸引了他，他再仔细端详了一番，便连连点头称赞，说：“好，好，这才是‘魁选’之作呀！”魁选，即第一名。

那幅画好在哪里呢？画的是崇山峻岭之中，一条蜿蜒的小路通向远处，在一条小溪边，有个小和尚在挑水。就这么一个挑水的和尚，把“深山藏古寺”这个题目表现得含蓄深邃。

为什么这幅画能夺得第一呢？因为和尚挑水，叫人想到附近一定有庙，山路悠长，庙一定是在深山中，画面上看不见，这就把“藏”字表现出来了。和尚为实，画上虽没有古庙，但分明让人想象有座古庙，这正是它的高明之处。

清代的笪重光在《画筌》中说:“山实虚之以烟霭，山虚实之以亭台。”这表明中国传统绘画虚实相依，虚因实生，实仗虚行。

绘画是这样，书法是这样，建筑是这样，诗歌也是这样。

宋诗《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”这首诗很有名，最后两句成了千古传诵的名句。为什么能成为经典？因为这短短的28个字，隐含的信息太丰富了。

诗中没有明写天气，实写中已经暗含应是一个雨后的早晨，因为屐齿印苍苔，说明空气是潮湿的，只有潮湿，门前才易长青苔。如果阳光一直很好，不大会的。

我们讲是雨后，诗中还有一点暗示，就是杏花。古典诗文中，杏花常与春雨关联，如 “沾衣欲显杏花雨”“小楼一夜听春雨” “杏花春雨江南”等，这说明江南春天最典型或最美的景物是杏花春雨。

我们设想诗人访友时是在小雨霏霏的时候更好，这样能更好地衬托“游园不值”时的一丝失落。他本来是有些失落的，但看到那一枝出墙的红杏，他的心情一下子变得欣喜起来。“春色满园关不住”， “春色满园”可以比喻一切新鲜的事物，它们是关不住的，谁能阻挡得了春天的脚步呢？

另一位唐朝诗人贾岛的《寻隐者不遇》写得也很有意思：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”

这首诗表现了很深的禅意。生活中，生命中，我们苦苦寻求的东西，也许就在你的身边，在你蓦然回首的地方，贾岛想表达的意思，可以用一个“缘”字来表达，许多事情，是需要缘的。

这首小诗，对话是“实”，禅意哲理是“虚”，虽只有短短的20个字，但把实与虚完美结合，所以我们读诗要能由实入虚，方能探求诗歌背后深层的东西。