随着城镇化的高速发展，越来越多的青年走出农村，涌向城市。然而，在雕艺之乡惠安县山霞镇后洋村，一位名叫陈媚媚的女生却做出不同的选择——她放弃城里的优越工作，毅然回到家乡，将闽南传统民居的堆剪技艺与现代创意相结合，“剪”出非遗新天地，用自己的“逆行”，坚定地守护与传承着这门老手艺。

□融媒体记者 张文璟 通讯员 林杰 陈培源 文/图

承父之志

接力传统技艺

陈媚媚，是一名生长在闽南古建世家的“95后”惠安女。从小对古建雕刻耳濡目染的她，对家乡独特的雕艺文化怀有浓厚兴趣。童年时，在父亲的工艺坊里，她就常常帮师兄们堆灰塑、绑铜丝，有时也会饶有兴致地拿起泥塑刀临摹。

陈媚媚的父亲是一位传统工艺美术大师、“八闽工匠”，30多年来一心扑在闽南传统古建筑行业，培养了200多个徒弟。陈媚媚没想到，有朝一日自己会成为这个传承队伍中的一员。

“大学毕业那年，学校要求拍摄毕业作品，我把镜头对准父亲和母亲。父亲是朴素的匠人，母亲是勤劳的惠安女。这次经历让我看到了父母的另一面。”她动容地说，父亲从事的雕艺工作和母亲制作的惠安女服饰均是国家级非遗项目，父母对家人深沉的爱、对家乡非遗文化的情怀深深地触动了她。

从广西高校毕业后，陈媚媚顺利在厦门一家上市公司找到工作，然而每当想起那段短片拍摄经历，她的内心总是难以释怀。深思熟虑之后，她毅然选择返乡创业，传承非遗文化。

“家乡从事传统技艺的年轻人越来越少。培养后辈、让濒危技艺再度焕发生机，一直是老一辈雕艺家最大的心愿。”回乡后，在父亲的指导下，她系统地学习闽南传统民居营造技艺，专注其中的堆剪艺术，逐渐接过父亲手里的接力棒。

专注堆剪

发展“产学研”

堆剪，也称剪瓷雕，是在灰塑基础上，运用彩色瓷片，镶嵌在屋脊、檐下、照壁的装饰工艺，是被列为国家级非遗项目闽南传统民居营造技艺中，独具特色的手工技艺之一。

为更好地传承这门千年技艺，陈媚媚参与建立起一个乡村产业振兴非遗传习基地，致力于打造集石雕、剪瓷雕、砖雕、惠女文化等4项非遗项目和文创研发、研学、传承等功能于一体的非遗研学产品体系。创业初期，她遇到团队不成熟、产品设计和销售渠道建设单一等重重困难。为此，她前往厦门研修，招募志同道合的青年创业者，积极参加全国各项技能大赛、国际性的展览展销和创业比赛，结合市场需求创造性研发非遗、文创相关衍生品并探索新的销售模式。

一路走来，她逐渐创新探索出“非遗文创+惠女雕艺+研学教育+直播电商”的经营模式。其间，她推动非遗技艺实操课程编入泉州相关高校选修课，并被聘任为课程导师；积极与高校合作开展“产学研”教育实训、文旅研学体验、非遗进企业进景区进社区等活动，每年传习交流人数达千人；利用直播电商平台，将家乡的剪瓷雕作品推广到全国各地，开拓了新的市场空间。

“近年来在本地带动就业30多户。此外，第一季度营造工程、研学交流的业务营业额合计320万元，直接带动就业近百人，使得非遗、民俗成为有奔头的产业。”去年5月，在福建省高校毕业生等青年就业创业工作视频会议上，陈媚媚作为全省唯一的优秀高校毕业生代表，介绍了自己的创业经历。

探索文创

实现传承创新

在陈媚媚工作室，摆放着她的“三部曲”作品。其中，《吉事（狮）如意》抒发新惠女打破旧思想、突破束缚的匠心；《守艺》的创作灵感来源于惠安女传承闽南传统民居营造技艺的初心；《时代风采》表达的是新时代惠女参政议政的画面。

“我们不仅追求创作作品，更要有品牌、有文化、有传承、有创新，这才是发展的方向。”陈媚媚说，她不断学习父亲的老手艺，并尝试融入自己的新思想，就是希望堆剪能够剪出新天地，让这门非遗技艺焕发无限活力。除了传统雕艺，她还积极探索非遗文创产品的开发与销售，结合当地文化特色，推出一系列融合研学教育元素的文创产品，颇受欢迎。

谈起女儿的创作，老雕艺家陈向阳由衷地说，女儿的回归为这门传统艺术注入新的思想，让老匠人看到行业的光明前景。而对于未来，陈媚媚充满信心。她说，希望通过自己的努力，让更多年轻人看到乡村的美好与潜力，通过非遗和文创的结合实现对传统文化的传承。