“温故而知新”是人们常念叨的一句话。但真正做到的我看不多。好的书要精读，读过了，过一段时间，随着自己认知能力的提高和创作实践的体会，再读往往会有新的收获。譬如，《巴黎的忧郁》是法国作家、散文诗鼻祖的代表作，他的这一本《巴黎的忧郁》并没有像许多崇拜者所想象、所期望的那样，也不像有些人，未经仔细研读，想当然地认为这一本散文诗集一定非常“诗化”，需要一次次地读才能获得新的体会。书中多数作品因为写实诗意较淡，或较为含蓄、隐晦，许多作品以具有一定诗意的、跳跃性的、张力很强的笔触与语境，叙写小事件，细细咀嚼，才能读出诗的韵味，但其以独特形态所渗透的诗味、诗韵却是不可替代的。如《陌生人》，整首散文诗只是通过对话完成的象征，诗意体现在作品的整体完成之后，而很难在某个段落或句子读出。《暮色》《寡妇》等，都属于写实性较强的散文诗。

我原本就不是“读书破万卷”的角色，随着年龄的增长，精力与视力差了，书的阅读量就更是不断下降。那么，我读的书一定得实用。我一直在创作，读的书得对于我的创作有用。我有时会由己及彼给阅读量很大，但几乎不创作的熟悉作家进言，不妨读书量减一点，创作多一点，把读书吸取的营养用于创作。有句话差点要说出口：“不要让读来的东西烂在肚子里。”我以写散文、散文诗为主，读的自然也以这两种文体的作品居多。但散文是叙事的，小说也得读，学习小说捕捉细节、设置情节的能力用于散文的叙事。散文诗是诗与散文最佳美学特点的融合，散文要读，诗更要读，读诗虚与实手法的运用和转化，读诗的想象等等。

读好作品，当然主要读它的好，但我也读它可能存在的败笔，引以为戒。譬如我喜欢的歌《再见了大别山》，不但旋律好，歌词也诗意浓郁。但美中不足的是其中两句，“你牵去我的一颗心，我要把你铭记在心头”，两句歌词连在一起，“心”既已被牵去，又来一个“铭记在心头”就欠妥了。再如《长城长》，同样是一首百听不厌的好歌，但歌词中写长城已有“它一头挑起边关的冷月，它一头连着华夏儿女的心房”，末了又来一句“你要问我长城在哪里，它就在咱老百姓的心坎上”，不但设问突兀，没有升华，“在心坎上”“连着心房”也相撞了。我以为读好作品，也“挑剔”缺点，对于增强自己的推敲能力不无好处。

我把读书看得像吃饭一样重要，甚至比吃饭还重要。一天没有书刊报纸看，会觉得心里空落落比饿肚子还难受。有个作家讲过“文革”中自己的一次经历。他住在一个旅馆里，什么文字的东西都没有，只能把一本电话簿反反复复地看，聊以“充饥”。但话又说回来，现在书太多了。这读书的“饭”任你吃，但一定得吃得好，吃得聪明、认真。菜市场、超市各种食物多的是，而咱们只能一天吃三顿饭。我的读书不“吃”得太多，而只能“食不厌精”选择最适合我的、很有限的书籍，以求“吃”出让我的文学创作更健康、更漂亮的效果。