□蔡天敏

连环画，也叫小人书，是一种古老的传统艺术，在宋朝印刷术普及后最终成型。它以连续的图画叙述故事、刻画人物，是老少皆宜的一种通俗读物。

我读小学时开始接触连环画，在老家小镇的一个书店里，就有卖、租连环画的。那些卖的连环画，放在玻璃柜里，封面精彩纷呈，很是吸引我们这些爱看书的小朋友，但是，一本需要好几角钱，我们自然买不起。而租看的连环画，封面被裁剪下来，标上一个个号码，统一贴在一张大大的牛皮纸上，花花绿绿一片，挂在墙壁上，很壮观。想看哪本连环画，就叫号码。租看一本连环画，需要一两分钱，书店靠墙角处，用木板加砖头，搭着一条简易的长凳，租来一本连环画，就可以窝在那矮矮的椅子上看半天，还可以叫上两个小伙伴，在旁边蹭看。我不少的钢镚儿，就花费在连环画上，看了《神笔马良》《半夜鸡叫》《阿凡提》《猴子捞月亮》《牛郎织女》，以及《三国演义》《西游记》系列……

左邻右舍、亲朋好友的家里，当然也有连环画。在互相串门中，若是遇到了，就会赖在人家家里看半天。连环画就像磁铁，把我深深吸引住。在我看来，当时的娱乐，排在第一位的是看电影，而排在第二位的，当属看连环画了。而连环画比不上电影，也仅仅差在没有声、光而已。

读中学时，爱看的连环画有《青松岭》《延安的种子》《艳阳天》《渔岛怒潮》《海岛女民兵》等。后来，我考上大学，有一次看连环画，有人就嘲笑我，都是大学生了，还是读中文系的，竟然还爱看那小玩意儿？尴尬之余，以至于有一段时间我不太敢在人多的地方看连环画。

大学毕业后，我到一所离老家小镇十多里外的中学教书。每次到市里开教研会，都会顺道去全市最大的新华书店淘书。那时候，教书、阅读、写作，成为生活主轴。我的睡眠质量不太好，经常睡前还两眼炯炯有神，只好看书催眠。可是，躺在床上看大部头的名著，很累人。后来，拿了一本连环画来看，觉得袖珍一册，轻盈在手，很清爽，就有点“上瘾”了。

于是，我不顾别人的目光，又买来了众多连环画。所买的连环画，半为消遣，半为钻研，大体是改编自世界名著的连环画，或是获得全国短篇小说奖的连环画，像巴尔扎克的《幻灭》《高老头》、莫里哀的《伪君子》、屠格涅夫的《父与子》、莎士比亚的《雅典的泰门》《奥瑟罗》、莫泊桑的《项链》、普希金的《驿站长》、茨威格的《囚徒》、阿城的《棋王》和航鹰的《明姑娘》等。我想借此找找写作的灵感，看连环画，情节和人物就变得更为直观，可以再次“温习”原著的场景，加深原有的印象。哪怕是“二次的浅阅读”，也是有益的。

一个人的文学滋养，要靠各方面的浸润。看连环画，也属于这“浸润”的一部分。很快，我的第一篇散文《讨小海的小姑娘》在报纸登出。而这其中的助力，亦有看连环画带来的直接效应。烛头有光，全靠底蜡。创作是烛光，阅读是底蜡。此生钟情连环画，庆幸与文学结缘。