□蔡旭麟

在水泥森林里待久的都市人，大抵会向往陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的田园生活，欣然接受“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食”的农耕文明的洗礼。城郊一处闲置小院内的栽花种菜，就能很大程度满足作家阿成“开轩面场圃，把酒话桑麻”的绿色心愿。

《小院笔记》收录91篇散文，记录的时间跨度近两年，作者以乐观豁达的笔触，道不尽晨昏日月、四季风云，写不完果蔬争奇、花卉斗艳，用接地气的文字，向叙事的纵深徐缓推进，使读者仿佛在舒心地浏览一幅园地劳作和收获交织的水墨长卷。从“久在樊笼里”到“豆棚瓜架雨如丝”，呈现出“复得返自然”的乡村图景。

围绕小院展开笔墨，长长短短的文章连缀成书。小院不大，却牵连着四面八方、千丝万缕的关系，有邻里的互动，有朋友的访问，有亲人的团聚，常常充满着欢声笑语，散发着淡淡温馨。透过不高的砖墙，偏居一隅的小院，外面是嘈杂的闹市，还有开放的天空，以及隔不断的人间烟火气。俗话说“一方水土养育一方人”，小院的风土人情，显示了别样的风味。如，听东北“二人转”堪比精神大餐，逢年过节爱扭大秧歌儿，不论男女老少都喜欢扎堆“唠嗑”……这从不同侧面反映了当地民间社会的风貌。

笔记不同于日记，少了流水账的琐碎和庸常，对素材的筛选和剪裁更加严格，更讲究有料、有趣、有味。阿成的创作视野并不局限于“小院”，而是放眼更广阔的时空、更丰富的世界。在书中，一位人物、一个故事、一本书、一种美食、一杯清茶，甚至花开的声音，均能入诗作文，独立成章，而又前后衔接、主题连贯，并无违和感和割裂感。从《春来了》到《再见，小院》，其间铺陈的美好时光，像是一部洋溢着农家乐的默片，那众多引人入胜的篇目，好似现代气息浓郁的镜头，在蒙太奇手法的加持下，揭示了人们寻找精神栖居地的困惑、渴盼和努力，既是心灵自然的回归，又是梦想不懈的超越。

“花芳以养性，花阴以休影”，作者夫妇心心念念着要为瓜果满园锦上添花，只要有空闲，几乎天天开车来小院侍弄花草，培土浇水，乐在其中，这在《喜欢种花的女人》《乱花渐欲迷人眼》《花之情》等章节中有着翔实的描述。相对于花卉的观赏价值，自曝有着“蔬菜情结”的作者，在位于城市边缘地带的小院，精心规划和开辟出一片菜园。左邻右舍大多是农村的老把式、种菜的能手，得益于他们的点拨，作者从最初雇人打理，到自己“披挂上阵”，菜园被整治得有模有样、生机盎然。“稍能闭户学种菜，时亦长歌行负薪”，作者向宋代大诗人陆游看齐，俯身甘为农家翁，怡然自得地享受着“一朝惊入园，七彩悦人目”的惬意和闲适。作者以他经过岁月锤炼的眼光和老练、不露技巧的笔触，生动地记录下回归田园的生活，读来别有生活原始的韵味和散文的魅力。

小院，是一方独立的生活空间，安放着岁月轮回的脚步，排遣着人们郁结的心事。阿成深有感触地说：“有个小院，既可以种点瓜果蔬菜，还可以提一把藤椅，坐在小院里一边喝茶，或者一边跟邻居聊天，不亦乐乎。”