主持人：近日，竖屏短剧《东北爱情往事之闪婚玫瑰》登陆东方卫视黄金档，成为国内首部登陆主流卫视的竖屏短剧，标志着这一网生内容形态正式闯入传统电视领域，引发行业广泛热议。支持者认为，我国微短剧用户规模已达6.96亿，卫视引入短剧可有效吸引年轻观众回流，激活晚间时段活力。担忧之声同样突出，该剧采用“左右加黑边+动态字幕”的播出方案，导致实际可视面积不足40%，观众吐槽“黑边比剧情还宽”“视觉疲劳”。对此，你怎么看？

本期嘉宾：贾迪安、聿戈、郭元鹏

在变革中完善

□贾迪安（教师）

不可否认，竖屏短剧登陆卫视黄金档，在播出层面确实存在技术适配不足、视觉体验欠佳等问题。但从媒介演进的宏观视角来看，这一尝试具有标志性意义，是传统电视拥抱互联网内容形态的必然选择，也是媒体融合走向深水区的现实注脚。

当前，电视行业面临的根本性挑战，是观众流失与开机率下滑。年轻一代的观看习惯已深度嵌入移动端，碎片化、强情绪、快节奏的内容消费成为主流。在此背景下，竖屏短剧用户规模已近7亿，这一数据背后，是内容生产与受众需求的深刻位移。卫视平台若固守原有形态、拒斥新兴内容，无异于与受众渐行渐远。主动引入短剧，正是传统媒体试图重构与观众连接的一次积极探索。

任何改革都不可能一步到位，媒体融合尤其如此。新形态进入旧渠道，必然经历从生硬到圆融、从试错到成熟的演化过程。某种程度上，这种“内容先行、技术跟进”的节奏，恰恰是媒体创新的常态——先有破冰之举，后有优化之策。若因初次尝试不够完美便裹足不前，反而错失了融合发展的窗口期。

更重要的是，短剧上星为传统电视注入了新的内容变量。长期以来，卫视晚间时段以长剧集、综艺节目为主，内容结构相对固化。竖屏短剧的引入，意味着播出形态的多元化探索，也为激活非黄金时段、拓展年轻受众提供了可能。这种“鲶鱼效应”，或将倒逼传统平台在叙事节奏、镜头语言、编排逻辑等方面进行系统性反思与升级。

不可简单平移

□聿戈（评论员）

传统卫视拥抱短剧是顺势而为，但从播出效果看，这次尝试显然准备不足。卫视播出时未做镜头重构，简单采用“加黑边”的折中方案，导致实际画面被压缩至屏幕中央一小块，字幕还要叠加在动态画面上。观众调侃“买旋转电视”，表面是玩笑，实则是对技术粗糙的不满。

坦白讲，这种“内容先行、技术滞后”的乱象，在媒体融合进程中并不鲜见。但问题在于，卫视作为专业平台，理应有更高的技术标准。网络短剧“上星”不是简单的内容搬运，而是一次系统性的视听重构。镜头如何重新剪辑？字幕如何适配大屏？节奏如何匹配客厅场景？这些功课没做足就匆忙上马，消耗的是观众耐心，透支的是平台公信力。

换言之，短剧上星的意义，不在于证明“短剧也能上电视”，而在于探索“短剧如何更好地上电视”。

更深一层看，竖屏短剧生于移动端，其叙事逻辑与电视大屏的“家庭性”本就存在张力。短剧要在卫视站稳脚跟，不能仅靠“加黑边”的物理适配，而是要在内容层面完成“精品化”蜕变。这些创作端的难题，不是技术方案能解决的。

媒介融合不是简单的“内容平移”，而是价值的重新编码。竖屏短剧上星，考验的不是电视台的胆量，而是对两种媒介逻辑的深刻理解，以及对观众体验的敬畏之心。否则，流量守住了，口碑丢了，终究是得不偿失。

促进相互融合

□郭元鹏（编辑）

横屏电视多年积淀，优势显著。宽画幅契合人眼观察世界的习惯，既能呈现宏大场面，也能容纳一家人围坐的沉浸氛围。竖屏则伴随移动端生长而成型，适合个体观看场景，聚焦人物、放大情绪、节奏明快。二者本处于不同赛道，各有其用，并不存在简单的替代关系。

那么，二者能否融合？当然可以，前提是不能生搬硬套。竖屏优势在于“小中见细”，横屏强项在于“大中见全”，若二者真正实现取长补短，方为正途。

央视曾尝试横竖屏同步直播，并非简单裁剪画面，而是采用两套镜头语言并行推进：竖屏呈现细节，横屏展现全景，各司其职，相互成全。这一思路值得借鉴。

广电总局推进微短剧规范化发展，亦在指明方向：需要的是创新，而非凑热闹；是内容适配，而非形式搬运。竖屏与横屏，本非对立，各有其美学特征与传播价值；真正的相互成就，是在理解彼此特质的基础上，让每一种形式都能在最适宜的维度绽放光彩。