如果从1962年在报刊发表散文诗处女作《早晨》二章算起，我在散文诗这片田园耕作已超过六十年，但一直产量不高。大约因为散文诗是散文与诗最佳美学特点的融合，生长挺难，还因时常让位给散文、文学评论，我的投入不够专注。出版《有的声音》距离上一本散文诗集竟然长达十年。

但散文诗毕竟是我最喜爱和最早涉猎的一种文体，中国散文诗学会会长柯蓝在给我1983年出版的第一本散文诗集《相思树》作序时写道，福建地区的文学工作者，和其他地区比较起来，出现了较多的散文和散文诗的青年作家，较多的优美动人的散文和散文诗，最根本的一条，“是这儿生活所决定的，是这儿特定的风土人情所决定的，是这儿人们的理想和追求所决定的”。柯蓝指出了福建一批作家，一直知难而进创作散文诗的根本原因。

我长期生活在历史文化名城泉州，对于泉州乡土生活比较熟悉，创作也就较多，《有的声音》中的乡土散文诗就占有一定比重。乡土散文诗既是乡土的，需要乡土生活的体验和大量地方文史精华的吸取，同时需要运用散文诗的表现手法，譬如艺术想象、虚与实的转换或结合、发掘哲理、捕捉与创造意象等进行创作，这样的乡土散文诗既带给读者亲切动人、富有特色的感受，又带给读者艺术感染力。赞美泉州、描画乡土图景的“乡音与风土”一辑，就成为我这片田园生长的泉州特产“番薯”，例如，《在故乡大地上》《乡音与风土》《世遗天空的泉州之星》《石匠·石头·石魂》《一位老台胞的心愿》《侨乡，矗立的沧桑》等组章。另外的“歌吟”“触摸岁月”“花瓣·草叶·沙粒”三辑是礼赞时代，反映现实生活、人生感悟的“稻菽、果蔬”，例如《仰望遵义》《城市乐章》《我们社区》《生活深处》等多组作品。这片田园也生长“小花、小草”，它们渺小，却蕴藏着日精月华，焕发出哲理的光彩。分获第一届、第二届“‘柯蓝杯’全国散文诗大赛”特等奖的《触摸时光》《翻阅生活的册页》两组作品亦编入书中。

当今散文诗创作既存在“形式小于内容”（即艺术表现跟不上内容需要）的不足，也存在“形式大于内容”（即内容浅薄、贫乏，只是在表现技巧上面下功夫）的问题。本来散文诗在具有诗的品质的同时，融入一定散文性细节，使它具有更细腻、更丰满表现现实生活的功能，这是散文诗的来由，也是散文诗的长处，但如果散文诗作家因为害怕“诗化”的削弱，宁可缺失这一长处而忽视深入体察、用心体验与描摹百态生活，将散文诗看作凭借艺术技巧就能摆弄好的小玩意儿，其作品的内容必然“贫血”。编入书中的作品努力做到形式与内容互为观照、互为渗透，达到尽可能完美统一，体现我散文诗创作的实践，也真诚地与泉州内外的散文诗作者交流，希望能共同为散文诗创作的繁荣发展尽一份力。

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”散文诗形式短小却天地宽广，我当与时俱进，为它生长得更繁茂而终生耕作。

作者名片

陈志泽，中国作家协会会员、中国散文诗研究会副会长、泉州市文联原专职副主席、泉州市作家协会创会主席。出版散文集、散文诗集、文学评论集29本。