《如风似璧》是作者张欣的首部民国题材小说，也是她暌违五年的突破之作。有文学评论家称，她的文学创作岁月长达四十多年，本来可以驾轻就熟地沿着原有风格写下去，可是她就这么重重一跃，踩到艺术的巅崖险峰，眺望那无限的新异风光。

明媚的满洲窗花式镂空书腰，广绣纹样旗袍领口处，栖一叼花小鸟，花纹刷边，散发浓郁的古典气息。不得不说，一本经过精心装帧设计的书，会迅速俘获读者的芳心。《如风似璧》读来入口即化，却意蕴悠长。作者以老辣的文笔细密铺排，以小见大，讲述女性应当如何面对命运的挑战，如何坚守内心的信仰与追求。从小人物的故事里，读者看见世相百态，读出人性温暖，品出豪迈大气。这是一部颜值与才情齐飞的小说佳作。

作者的确是编故事的高手。小说情节围绕苏步溪、心娇和阿麦三个不同阶层女子的命运浮沉展开。三组故事交织缠绕，跌宕起伏，引人入胜。乱世中的南国女子，在世事变幻、人生无常的夹缝中坚忍求生，努力寻找改变自身命运的契机。她们都在广州生活，虽身处不同境遇，却共同拥有广州女子一以贯之的韧劲与豪情。“说到人物的精神内核，如果北京大妞是飒，上海小姐是嗲，那么广州女人就是韧，坚韧的韧。”显然，《如风似璧》不只是一部展现广州世情风俗的小说，更是一曲赞美女性坚韧与勇毅的赞歌。

作者在序言中写道：“人，人的情感，人性的复杂与幽微才是一部文艺作品的骨架。在我看来，写作的精髓无外乎以小见大，以渺小的个体显现伟大的精神。”在人如蝼蚁、命如草芥的年代，无论是身处五光十色的上流社会，还是徘徊在卑微如土的社会底层，书中三位女主的婚姻、爱情、亲情，都被迫沦为交易、谋生的筹码。苏步溪困于病痛与婚姻，心娇沦落为洗衣妇，阿麦遭人欺骗抛弃。历经覆巢之下无完卵的绝境，她们依旧凭着坚韧心性挺过难关，书写属于自己的人生，释放出强劲的力量。这是向阳而生的力量，是不愿向千疮百孔的生活低头的力量。小说中男性角色的设置与社会环境的描摹，对故事推进起到烘云托月的作用。鹏仔这个人物的设计尤为巧妙。他因情而变、因欲而贪、因蛮而恶，作者不作正面渲染，借他自身的命运遭际牵起三位女性，穿针引线，侧面呈现，串联起整个故事。当然，鹏仔并非单纯的“工具人”，他的性格立体、形象丰满，读者能在细腻的文字间捕捉人物的命运走向与性格根源。

小说于大格局上挥洒丹青，于细微情怀处留白写意，在淡定从容中工笔描摹人心。从情节到人物，流畅饱满，不矫揉造作，不刻意煽情。你看：“喜儒堂院子里的榕树一动不动，步溪站在树下双手叉腰仰望大树，原来一棵树独自生长也可以遮天蔽日，阳光投射进来也只能在地上形成类似梅花一般的斑点。”你听：“时局就像停靠在江边的划船，时不时地就会动荡起来。”你想：“江湖相忘，人生实苦。所有的美好都在故事里，每个人的辛酸都是静水深流。”遣词用句如文火慢煮，恰到好处；行文演绎如润物无声，淡雅干净。书中不时流露的诗情雅意，氤氲缠绕，美不胜收。

故事自带岭南风土人情，岭南的风物与民俗凝聚成独特美学，绘就一幅广府生活长卷。一个“吃”字，贯穿整部小说。书中对美食与烹饪的描摹极尽细致顺滑。从九如海鲜舫的华美宴席，到私房家宴的精致小菜，再到战乱黑市里的杂鱼烧烤；有茶舍里甜糯的红豆酥饼，也有千帆过尽后故人端来的一碗沙河粉……广州风物吃食，人间烟火，活色生香。这些描写并非强行植入，没有突兀割裂之感，全都融在情节铺陈和人物命运辗转之中。

《如风似璧》一名，是张欣巧取吴氏太极拳第九式“如封似闭”的谐音。如风中玉佩，有风之凛冽，亦有玉之圆润，映照广州人低调、隐忍、有力量而不喜张扬的品性，抒写她对广州与广州女性的体察、理解与写照，通透传神，精练自然，摇曳生姿。