寿山石雕的种类纷繁多样，而以古兽为题打造的寿山石雕，多以印纽和手把件的形式来呈现。在创作古兽寿山石雕时，古今能工巧匠青睐于将神态霸气、姿态生动的狮子作为主题。伴随这些别具匠心的狮形雕饰被创作而出，无形中也将与狮有关的雅趣之景、美好寓意融于寿山石中，赋予了一块块方寸之石以“灵动之气”。

□本报记者 陈士奇 图片由受访者提供

狮子“跳”上寿山石印台

“印纽雕，是古兽寿山石雕的一种常见表现形式，通常是对石章的纽头进行雕刻创作，起到装饰印章的作用。”泉州集雅艺术文化中心经理陈栋青介绍，印纽雕的历史由来已久，早期多出现于古代皇家的印章之上，之所以在民间广为流传，是因元代中期至明代，民间开始大量使用印章，尤其许多文人墨客偏爱于选择以寿山石来制作印章，并在印章上部进行雕刻装饰。到了明代后期及清代时期，随着印纽雕刻艺术的不断发展，雕刻师们在寿山石印章上创作印纽雕时，不再拘泥于单一的选材。为了让印章更具有雅韵和生趣，在装饰雕刻印章时，不再只是在印章的印体上进行简单的纹路雕花，反而扩展为在印章的印台上进行立体古兽印纽创作。

演变数代，如今以古兽为题创作的寿山石章印纽已不再单一化，其选材常会出自中国民间传说、神话故事中提及的一些猛兽、奇兽、瑞兽、怪兽，包括狮、螭虎、龙、凤、虎、夔、角端、饕餮、天禄、麒麟、鳌鱼等。其中，狮是尤为受到古今寿山石雕刻师们钟爱的一种重要古兽创作题材。对此，印章收藏爱好者陈以璇介绍，之所以古兽印纽的形态多与狮有关，不单是因在民间，人们常将狮子视为瑞兽，寓有吉祥纳福之意，在古代，还因“狮”与“师”同音，将大小不一的狮子雕成印纽，人们会取其谐音为官职的“太师少师”，由此将官运亨通、望子成龙、前程似锦等愿望隐于小小的印章之中。

有别于其他石刻雕琢的狮形古兽，常带有不怒自威、霸气侧漏等严肃神态，寿山石古兽印纽雕所呈现出的狮子形态，既保留一些“开口大如斗”“鼓眼泡子如茶杯”“长尾绒毛分三叉”等中国传统的狮子形态，也被增加憨态可掬、简单朴素、趣味横生等特性，让印纽看上去更为“讨喜”一些。如擅长雕刻寿山石章印纽的雕刻师王长坤以灰芙蓉石所创作的古兽印纽，就是以小憩为题，雕刻出了一只正半蹲垂头、眯眼打盹的小狮萌态，配上润白的印石，看上去既精巧雅致，又逸趣横生。

能握于掌中的狮形小把件

以狮为题创作的古兽寿山石刻，不仅体现在印纽上，也被运用在手把件的雕刻中。

不同于印纽需与印体相辅相成，雕刻时会被印章整体大小所限制，带有狮饰的寿山石手把件，个头大小没有过多的限制，只要个头能够放置在手中把玩便可。“天然的寿山石，其形状各式各样，这往往会给雕刻师们带来一些创作灵感，让他们可以根据石头的不同外形来雕刻姿态各异的狮子。”在陈栋青看来，经由大自然的“打磨”，每块寿山石的形状、颜色都各有特色，雕刻师依石形而刻，便能为寿山石锦上添花，使之熠熠生辉，特别是在这之上雕琢狮形饰物，不但看上去更富有“灵气”，最终成形的手把件也会更具观赏性和趣味性。

“寿山石具有‘柔而易镌’的特性，很适宜雕刻师们雕刻琢画。”在陈栋青看来，虽然寿山石都带有便于“下刀”的温润质地，但每块寿山石各自带有不同的纹路和色彩，给予雕刻师们发挥巧思的创作空间。如以福建省民间艺术家郑则金所创作的双狮戏珠把件为例，其选择以一块个头不大的旗降石为载体，作为寿山石中的一类，这一块旗降石自带如软玉的质地，其颜色呈现为明艳的暖黄色，依托于此，艺术家精雕细镂，将一大一小的狮子正在戏耍球时的场景雕“绘”于石上，活灵活现的双狮雕饰，配与旗降石自带的绚色和纹理，相互辉映之间，便构成了犹如握于手中赏玩的一幅“立体动态画卷”。

主题多样的“微”雕狮饰

从好似正在休养生息的慵懒卧狮，到四脚蹬地、看似正要一跃而起的雄狮，再到以嬉戏打闹的双狮……善于在石上“作画”的匠人们，在寿山石上凿钻细雕狮饰之时，除了会雕上一些石刻狮子所固有的神态、动作，如突眼、耸眉、张口、转头、螺旋状的鬣毛、蹲踞式姿态等，也会将一些不同的主题、场景融入狮饰的雕刻创作之中。

以善于古兽雕刻的雕刻师方如华所创作的寿山石椭圆章为例，陈栋青介绍，这一枚印纽上的古兽雕以狮母子情深为题材，近观可见母狮蹲守于印台之上，微微昂首，目光慈爱，憨态可掬的小兽则在一旁与母兽亲昵，两兽刻画栩栩如生，营造出的场景温情漫漫且充满意趣。在陈以璇看来，相较于单一的狮形印纽，为展现舐犊情深、戏耍珠球等主题而雕刻的双狮印纽或多狮印纽，往往更加考验雕刻师的功力，因为在方寸印台上的狭小之地，既要尽数展现每只狮子的外形、姿态及其性情，如蹲狮威猛、戏狮温顺、睡狮安逸、母狮温柔、幼狮活泼等，又要把握动物之间的互动和交流，如抵足相对、翻滚打闹等，一招一式，都对一个雕刻师的雕刻技巧、想象力、表现力等多方面能力带来考验。