泉州是个好地方，给我的印象非常好。这座城市拥有悠久的历史，是古代“海上丝绸之路”重要起点，在当时是我国对外开放的一个重要的窗口，更是多元文化的汇聚地。在古代中国，从泉州驶出的远航商贸船只，满载着一箱箱丝绸、茶叶、陶瓷等物品，驶向各个国家，参与到世界商贸与文化的交流中。

泉州，拥有品类众多的非遗技艺，德化瓷雕技艺就是其中之一。我这次到泉州，是为了参加在德化举办的瓷圣何朝宗与陶瓷艺术国际学术研讨会。何朝宗被世人尊称为瓷圣，他的艺术成就是世界级的，作品与断臂的维纳斯、掷铁饼者一样，是艺术的巅峰。虽然史料上对何朝宗的记载很少，但并不影响他的伟大。

故宫博物院现藏明清时期的德化窑白瓷藏品共计760余件，其中属清宫旧藏的藏品有55件，包括38件器物类藏品和17件白瓷塑像。而17件白瓷塑像中，除了渡江达摩像、寿星像、佛像等各1件外，其他14件均为各式观音像，其中带工匠名号款识的塑像有8件，包括渡江达摩像、寿星像和6件观音像，款识均为“何朝宗”。

聊到非遗，很多人自然而然想到传承问题。传统技艺和文化如何继承、发展、创新，是每一个非遗传承人需要思考的问题。这些年来，许多人高喊着非遗传承要创新，才能适应现代社会的发展，符合现代人的审美和追求，才能可持续，有生命力。这个观点没错，但很多人在执行中容易走歪，创作出一些看起来有点光怪陆离的东西，美其名曰创新，实则不伦不类。

在我看来，不论是技艺还是文化，传承比创新更重要。创新需要建立在掌握扎实传统的基础上，要先学到精髓，再去进行创新。举个简单的例子，比如要在书法上创新，形成一种独特的风格，先决条件肯定是要先练好字，要去临摹王羲之、颜真卿、米芾等书法大家的字帖，等完全掌握之后，才有可能进行创新。如果缺乏坚实的基础和沉淀，创新就会像无本之木、无水之源一样。总不能随便创作两个怪异的字体，就说是书法的创新。

另外，好创意需要灵感，也需要天时地利人和。并非每个非遗传承人都需要创新，只要把这门技艺、文化好好地继承下来，传承下去即可。历史上，真正做到书法创新的，也只有那么几个人，更多人是默默练习，一代传一代，先做好继承，再谈发扬和创新。

□本期执行：本报记者 许文龙