第一次见到何元泉，他就递过来一本他的画册。一看封面，和摄影大师罗伯特·弗兰克的《美国人》画册封面设计极其一致，竟让我以为这就是弗兰克的作品。我无意拿弗兰克和何元泉比，但他从弗兰克作品中参照的拍摄手法，已经说明这是一个喜欢琢磨的人。
画册里何元泉拍摄孩子的三部曲，是一个持续的、具有公益性质和社会意义的摄影项目。《大山里的孩子》的影像语言运用与氛围把控上得心应手，独有的叙事方式更是与特定的云南地域环境捆绑在一起；《寺庙里的孩子》情感的真与影像的朴，不露痕迹又极富感染力；《福利院的孩子》更能看到摄影者人道主义价值观和人文关怀，扶助弱小、引光照暗的悲悯精神。中国的人文主义影像已开始了一个思考与批判的时代，它忠实于摄影记录客观的宿命，同时寻求着影像的独立以及群体精神的蜕变、新生。
何元泉关心社会，关注现实。他敏锐地观察记录急速变幻的世界。回望何元泉镜头里的孩子，他的作品给我们提供了忙里偷闲观望社会的机会。
何元泉说：时不时地出去走一走，调剂一下，用自己的情感用相机去关注另一群人的生活，或许是一种不错的选择。生命有限，到了一个层面后会发觉，曾经有过的所谓追求其实并不是那么重要的；享受一下自己眼中的不平凡，并把这种感觉用影像保留下来，也是一种境界。
（作者系著名策展人、中国摄影家协会策展委员会委员、中国摄影金像奖评委）
快门快语
关注当下，反映现实。
