假如玉器代表中国人的高雅非凡，瓷器象征中国古文化的精髓，那么，漆器就是当仁不让的古代奢侈品。漆器是一种用生漆涂敷在器物胎体表面作为保护膜制成的工艺品或生活用品，工艺精美，立体感强，富有灵气，被西方誉为“东方黑宝石”，深受藏家青睐。

□本报记者 曾广太 文/图

钟爱漆器

一往情深

1966年，泉州收藏爱好者郭福荣被分配到泉州市工艺美术工业公司（以下简称“泉州工艺公司”）雕塑脱胎工艺厂做学徒，学习脱胎漆器的生产工艺。受当时工作环境的影响，郭福荣对脱胎漆器有了新的认识，且对漆器一往情深，钟爱有加。

泉州工艺公司的脱胎漆器是20世纪50年代发展起来的，其仿铜工艺品独树一帜。在知名国画家李硕卿、工艺师占梓泽、脱胎专家纪昆仑等的努力下，创新的“东西双塔”别具一格，有浓厚的地方特色。而陈列于北京人民大会堂的脱胎漆器“雌雄双狮”更是虎虎生威，为泉州的漆艺扬名海内外作出了积极的贡献。

郭福荣的收藏室里，有一件创作于20世纪60年代的“飞夺泸定桥”高浮雕脱胎漆器十分吸引眼球。该作品由原泉州工艺公司雕塑脱胎厂老艺人占梓泽创作，没有批量生产，仅制作几件样品参加展览。该作品生动再现红军“飞夺泸定桥”的英勇场景，英勇的红军战士冒着枪林弹雨，匍匐爬行在冰冷的铁索桥上，桥下是波涛滚滚的江水，英勇的红军战士一边战斗一边爬行，不怕牺牲冲向胜利的彼岸，谱写了一曲惊天地、泣鬼神的英雄诗篇。

工艺精湛

富有灵气

在我国几次重大考古发掘中，显示了楚国时期已经有漆器，称为荆楚漆器。到了汉代，漆器在权贵阶层中的使用已经盛行，是宫廷贡品，被称为布脱、布胎。明代漆工已有专著。由于脱胎漆器的生产周期长，生产工艺繁多，生产成本高，价格贵比黄金，有“漆金”之誉。

脱胎漆器的主要原材料是天然植物漆，它与丝布、绸布、麻布、纱布等相黏合制作。其生产工艺需十几道工序，如雕塑模型、制作模具、涂抹脱模液、逐层黏合坯胎、坯胎组合成型、初补坯胎、精补坯胎、初磨坯胎、精磨坯胎、打底漆、水磨坯胎、上颜色漆、做漆线雕、上贴金色等工艺。脱胎漆器纯手工制作生产周期要一个月左右，有时天气不适宜，还要把产品放在空气阴冷潮湿的地下室晾干。因生产时间长数量亦有限，是难得的纯手工艺佳品。脱胎漆器仿形效果好，立体感强，重量轻，不变形，不变质，可长时间保存，用途广泛，工艺独特，具有古色古香之韵味，有灵气，得到了文人雅士的青睐及老百姓的喜爱。

栩栩如生

立体感强

20世纪50年代初，泉州组建成立“泉州市工艺美术工业公司”。1958年，泉州工艺公司派员去福州取经学习脱胎漆器生产工艺，为后来的出口创外汇作了应有的贡献。在20世纪50年代至70年代，中国的瓷器、脱胎漆器、景泰蓝，并称为出口商品“三大宝”，畅销东南亚各国，受到了海外华商和华人的喜爱，有部分产品作为国礼赠送各国的领袖和嘉宾。

20世纪70年代，泉州工艺公司成立“新产品研发试制专家小组”，在陈立德、李崇正等人的努力下，研发了漆画的生产工艺，这就是泉州漆画名扬四海的摇篮。泉州漆画能够走向世界名扬四海，和漆画家的努力是分不开的。这不仅仅是个人的荣誉，也是泉州工艺公司的荣耀，更是泉州人民的荣耀。泉州漆画与漆器的发展密不可分。郭福荣收藏的两幅20世纪80年代的漆画，一幅是惠安女“海的女儿”，另一幅是“各族人民缅怀毛泽东”。

郭福荣收藏的“闽南女儿”高浮雕脱胎漆器作品，是占方环老师于20世纪60年代在泉州工艺公司创作的第一件作品。这件作品采用高浮雕工艺，立体感强、形象逼真、栩栩如生，郭福荣还特意为浮雕像选择了一件自然根雕底座架，采用矿物质颜料调色的浮雕像，色彩艳而不腻，作品更显高雅端庄。熟悉漆器工艺的人都知道，漆器的调色非常不易，首先要懂得漆的性质，熟悉生产工艺，选好矿物质颜料，然后才能调配研磨出各种好的颜色，这有别于油画颜料和广告颜料。

郭福荣认为，在收藏的过程中，收藏的投入不一样，档次也不一样；选择收藏门类不一样，收藏的结果也不一样。“是收藏精品、稀品，还是收藏普品？”郭福荣表示，这和个人的财力和眼力戚戚相关。他说，收藏是一门很深的学问，没有交学费是难以出成绩的，但要尽量避免那些不必要的学费，这也是一门技巧，更是一门学问。

学会保养

讲究方法

漆器是一种制作精美、风格独特，具有较高观赏和收藏价值的艺术品，目前深受藏家追捧。泉州收藏爱好者曾国思表示，漆器虽好，但也要注意保养，讲究方法。

一是漆器的胎质不同，保养的方法也不同。以金属为胎的漆器，胎质较为坚固，不易损坏，所以对这类漆器以保护漆层为主；以木、竹为胎的漆器，不仅要注意保护漆层，还要注意保护胎体。

二是移动漆器时应轻拿轻放，注意不要与坚硬、锐利的物体碰撞或摩擦，避免剧烈的震动。因为有的漆器在地下埋藏千年，胎质易变得疏松，稍不注意，就会损坏。同时，盐、碱等物质对漆器有一定损害，注意远离。

三是漆器的收藏应注意防尘。如表面有灰尘，可用鸡毛帚或柔软的毛刷轻轻清理，也可用棉纱布擦拭。如果器物表面沾上污垢，可用洗涤剂清洗或用棉纱布蘸上少许食用油轻轻擦拭。

四是注意避免阳光曝晒、烟熏，漆器收藏室的湿度和温度不宜急剧变化，避免忽干忽湿，最好把漆器放在温度和湿度比较恒定的房中。许多制作精美的古代漆器，即使长期埋藏在潮湿的地下或干燥的沙漠中，也能保持光艳如新，但出土后会因环境湿度变化大而出现变形、变色等现象，这是因为空气过于干燥，漆器容易发生断裂，或湿度过大，则易出现变形和脱漆。还要特别注意，不要把漆器放得离地面太近，也不要放在铺设海绵的地上，因为地上湿气大，海绵的吸水力又比较强，久置于地易使器物发霉脱漆。